Céu Vermelho-Sangue – Um vôo internacional é sequestrado por terroristas, causando pânico na tripulação. No entanto, uma mulher que está viajando com seu filho possui uma doença misteriosa que a transforma em um monstro. Geralmente ela consegue esconder esse fato, mas agora irá libertar a criatura para salvar as pessoas e, principalmente, o garoto. A sinopse completa ainda não foi divulgada.

O cinema gosta de situar tramas (in)tensas em aviões. Também pudera, pois são várias as possibilidades a serem trabalhadas nesse ambiente. Uma vez no céu, os mastodontes metálicos mais pesados que o ar se transformam em locais dos quais não se pode sair sem correr gravíssimo risco de morte. Some-se a isso o fato de serem apertados internamente, um sério agravante. Ao longo dos tempos, já tivemos filmes-catástrofe (saga Aeroporto), produções focadas em sequestros regados a perigo e gritaria, paródias cáusticas (Apertem os Cintos…o Piloto Sumiu, 1980) e até um assassino profissional que pensa em dar cabo de seu alvo liberando serpentes em pleno voo (Serpentes a Bordo, 2006). A produção alemã Céu Vermelho-Sangue adiciona a esse rol a existência de vampiros embarcados como moldura de um drama familiar. Porém, nem é notável como exercício de gênero e tampouco tem instantes memoráveis quanto à tragédia que marca a convivência entre uma mãe chupadora de sangue e um filho obrigado a conviver com a maldição de sua genitora. Nadja (Peri Baumeister) está indo com o pequeno Elias (Carl Anton Koch) para Nova Iorque a fim de tentar encontrar uma cura para o que inicialmente nos é “vendido” como leucemia. Mas, nem demora tanto para a verdade vir à tona, para isso bastando acontecer uma situação excepcional que praticamente sujeita a mulher a se revelar.

Um dos principais problemas de Céu Vermelho-Sangue é a sua necessidade de deixar quase tudo muito bem explicadinho. Não há o gesto de se apropriar da névoa entre saber e não saber como potencial elemento amplificador das tensões. Sim, pois um mergulho vertiginoso sem os cintos de segurança meramente ilustrativos provavelmente tornaria a viagem ainda mais incerta e tétrica. O único elemento que fica sem esclarecimento pormenorizado é a motivação dos terroristas que sequestram o avião no qual os protagonistas estão. Aliás, é interessante a breve cena dos passageiros conjecturando sobre isso. Uns dizem que provavelmente o motivo é econômico, outros apostam no aspecto religioso e há ainda aqueles que ventilam a possibilidade de um aceno prevendo influenciar as eleições iminentes. Fora essa questão que fica sem uma resposta fechada, o filme se empenha em deixar contextos, porquês e senões apontados e resolvidos sem espaço de manobra. Para concretizar isso, os flashbacks são fundamentais. O diretor Peter Thorwarth volta mais ainda ao passado para indicar como Nadja foi infectada e até de que maneira ela chegou a um medicamento inibidor para continuar minimamente vivendo em sociedade. Esses breves regressos servem tão e somente para ilustrar tais coisas que, se suprimidas do enredo, provavelmente sequer fariam falta. De certa forma é a atenção ao drama familiar que justifica tais contextualizações. Mas isso deixa tudo bem prolixo.